5 forfattere som virkelig hatet Shakespeare

topp-leaderboard-limit '>

Mandag 29. september 1662 deltok den engelske dagbokforfatteren Samuel Pepys på en forestilling av ShakespearesEn midtsommernatts drømi London — og han gikk langt fra imponert. Han skrev:

liste over forfattere etter fornavn

'. . . Vi så Midsummer’s Night’s Dream, som jeg aldri hadde sett før, og heller ikke skal gjøre igjen, for det er det mest sindige latterlige spillet jeg noensinne har sett i mitt liv. Jeg så, innrømmer, noen gode danser og noen kjekke kvinner, det var min glede. '

Og i sin motvilje mot Shakespeare var Pepys på ingen måte alene. Til tross for at de i stor grad blir sett på som en av de største engelske forfatterne, har en rekke litterære giganter også uttrykt sitt hat mot arbeidet hans.

1. LEO TOLSTOY

En av Shakespeares mest beryktede kritikere varKrig og fredromanforfatter Leo Tolstoy, hvis sakprosaverk inkluderer en 100-siders kritikk av Shakespeares skuespill og hans rykte som forfatter. I essayet, publisert somOm Shakespeare og Dramai 1906 kalte Tolstoj Shakespeares skuespill 'trivielt og positivt dårlig', stemplet hans varige popularitet som 'farlig', og avskjediget Shakespeare selv som 'en ubetydelig, inartistisk forfatter' som var 'ikke bare ikke moralsk, men umoralsk.' Han nevnte også lesingkong Lear,Romeo og Julie,Hamlet, ogMacbeth('verk betraktet som hans beste') for første gang i sin ungdom, men husket at han ikke følte noe mer enn 'en uimotståelig frastøting og kjedsomhet.' Men var det bare knejerkreaksjonen til en ung og uerfaren leser? Tydeligvis ikke. I innledningen tilPå Shakespeare, innrømmet en da 75 år gammel Tolstoj å ha lest om Shakespeares komplette verk for å se om hans smak eller meninger hadde endret seg over tid. Aldri en som trekker slag, konkluderte han:

'Jeg har følt, med enda større kraft, de samme følelsene - denne gangen imidlertid ikke av forvirring, men av fast, uutslettelig overbevisning om at den utvilsomme herligheten til et stort geni, som Shakespeare liker, og som tvinger forfattere av vår tid til å etterligne ham og lesere og tilskuere for å oppdage i ham ikke-eksisterende fortjenester (derved forvrengning av deres estetiske og etiske forståelse) - er en stor ondskap, som enhver usannhet. '

2. GEORGE BERNARD SHAW

Quibik, Wikimedia Commons

På slutten av 1890-tallet tilbrakte George Bernard Shaw tre år som teaterkritiker av London-avisenLørdag gjennomgang.I løpet av sin periode studerte han 19 Shakespeare-verk og gjorde sine meninger om Bard helt klare: “Med det eneste unntaket avHomer, ”Skrev han en gang,“ det er ingen fremtredende forfatter, ikke engang Sir Walter Scott, som jeg forakter så fullstendig som jeg forakter Shakespear [sic] når jeg måler tankene mine mot hans. ”

Selv om han av og til hyllet dramatikerens ordspill og språklige oppfinnsomhet i sine anmeldelser, merket ShawTolvte nattogMye ståhei for ingentingsom 'gryter', avskjedigetOtellosom 'melodramatisk', og innrømmet å foretrekke Giuseppe Verdis operaFalstafftilThe Merry Wives of Windsor, stykket den var basert på. Selv om Shaws oppfatning av Shakespeare mildnet litt etter hvert som hans eget omdømme som dramatiker vokste, forble det alltid surt: Senere utgaver av Tolstoys essay inkluderte til og med et brev skrevet av Shaw til forleggerne, der han skrev:

'Jeg har strever hardt for å åpne engelske øyne for tomheten i Shakespeares filosofi, for overfladiskheten og bruktheten til hans moral, for hans svakhet og usammenheng som en tenker, til hans snobberi, hans vulgære fordommer, hans uvitenhet, hans diskvalifikasjoner av alle slags for den filosofiske eminensen som kreves for ham. '

3. VOLTAIRE

Nicolas de Largillière, Wikimedia Commons

Shaws brev går videre til navnesjekkingen av den franske forfatteren Voltaire, hvis kritikk av Shakespeare 'er mer bemerkelsesverdig,' forklarte han, 'fordi Voltaire begynte med en ekstravagant beundring for Shakespeare, og ble mer og mer bitter mot ham etter hvert som han ble eldre og mindre innstilt på å akseptere kunstnerisk fortjeneste som dekke for filosofiske mangler. ” Det var sant at mens han ble forvist i Storbritannia på 1720-tallet, fikk Voltaire en genuin interesse for og takknemlighet for Shakespeare (som på den tiden fremdeles var relativt ukjent på kontinentet) og prøvde å etterligne sin stil og dramatiske dødball når han kom tilbake til Frankrike i 1728. Han fortsatte til og med å tilpasse en rekke av Shakespeares verk for fransk teater, blant demCaesar død(basert påJulius Cæsar, 1731),Zaire(basert påOtello, 1733), ogSemiramis(basert påHamlet,1748).

Imidlertid forverret Voltaires mening ettersom Shakespeares popularitet i Europa begynte å vokse, og barden ble gjentatte ganger hyllet over moderne franske forfattere. “Han var en villmann ... med litt fantasi,” skrev han i et brev sin venn, advokaten Bernard-Joseph Saurin, i 1765. “Han har skrevet mange glade linjer; men brikkene hans kan bare takke i London og i Canada. Det er ikke et godt tegn for smaken til en nasjon når det den beundrer bare møter gunst hjemme. '

Og etter hvert som tiden fortsatte, ble hans mening stadig surere:

'Frankrike har ikke fornærmelser, tulledeksler og pølser nok for en slik skurk. Blodet mitt koker i mine egne årer mens jeg snakker til deg om ham ... Og det forferdelige er at ... det er jeg selv som var den første som snakket om denne Shakespeare[i Frankrike]. Jeg var den første som viste franskmennene noen få perler som jeg hadde funnet i hans enorme dunghill. '

4. J.R.R. TOLKIEN

Hohum, Wikimedia Commons

Mens han var medlem av et skoledebattsamfunn tidlig på 1900-tallet, var en tenåring J.R.R. Tolkien holdt angivelig en lang tale der han ifølge biografen Humphrey Carpenter «strømmet en plutselig flom med ukvalifisert overgrep over Shakespeare, over hans skitne fødested, hans dårlige omgivelser og hans sordne karakter.» Meningene er delte om hvorvidt Tolkien opprettholdt disse meningene som voksen eller ikke, men hans brev gir en rekke ledetråder: I en, datert 1944, avviste han å lese og analysere Shakespeares verk som 'dårskap', mens han i en annen fra 1955, han husker at han 'mislikte hjertelig' å studere arbeidet sitt på skolen.

Som professor i både angelsaksisk og engelsk ser det imidlertid ut til at mye av Tolkiens avsmak for Shakespeare var drevet av den enorme mengden leksjonstid som var viet til hans arbeid (på bekostning av eldre og det han så på som mer verdifulle tekster ), så vel som bardens varige effekt på det engelske språket - og spesielt hans kommandering av ordet 'elf' iEn midtsommernatts drøm.

I et brev fra 1951 til redaktøren Milton Waldman skrev Tolkien at han nylig hadde oppfunnet to nye språk som alvene skulle snakke i romanene sine, før han i en fotnote la til at han hadde til hensikt at “ordet [nissene] skulle forstås i det gamle betydninger, som fortsatte så sent som Spenser — en murrain på Will Shakespeare og hans forbannede spindelvev. ”

5. ROBERT GREENE

Last opp Bot (Magnus Manske), Wikimedia Commons

Forutsigbart møtte Shakespeare sin rettferdige andel motstandere i løpet av sin egen levetid - kanskje ikke mer enn den elisabethanske dramatikeren og forfatteren Robert Greene. Selv om han publiserte dusinvis av dikt, skuespill, noveller og essays i løpet av livet, er Greene i dag mest kjent for en pjece utgitt posthumt i 1592, med tittelenGreene’s Groats-Worth of Wit, kjøpt med en million anger. Boken består av en kort moralsk fabel om to brødre, Roberto og Luciano, som driver fra hverandre etter at Roberto finner berømmelse som en vellykket dramatiker og Luciano forelsker seg i en kurtisan, Lamilia. Luciano blir etter hvert pengeløs når Lamilia går ut på ham, mens Roberto sløser bort all sin nyvunne rikdom og suksess til han sitter igjen med bare en rist igjen. I konklusjonen bønnfaller Roberto leseren om å lære av sine feil og leve et hederlig liv - og til slutt advarer tre av sine dramatikervenner om å passe seg for et litterært nytt barn på blokken, som han beskriver som:

'en oppegående kråke, forskjønnet med fjærene våre, som med hans' Tigerhjerte innpakket i en spillers hud '' antar at han like godt er i stand til å bombe ut et tomt vers som det beste av deg: og ... er, etter eget ønske, den eneste rystescenen i landet. '

Roberto, er det til slutt avslørt, er Greene selv, mens de tre dramaturgevennene han henvender seg til nå antas å være hans meddramatikere Christopher Marlowe, Thomas Lodge og George Peele. Den 'oppstartede kråken' og 'shake-scene' han advarer dem om å være forsiktige med, er ikke overraskende William Shakespeare, mens Greenes hentydning til linjen 'O tigerhjertet innpakket i et kvinneskinn' fraHenry VI: Part 3sies å antyde at han var misfornøyd med at Shakespeare, som startet sin karriere som bare skuespiller, nå hadde vært frimodigheten til å forsøke å lage en karriere med å skrive skuespill.