Kompensasjon For Stjernetegn
Betydende C -Kjendiser

Finn Ut Kompatibilitet Med Stjernetegn

Artikkel

En kort historie om djevelens triton

topp-leaderboard-limit '>

Musikk er en kraftig ting: Den kan heve humøret vårt, føre oss gjennom atletiske utfordringer og få oss til å gråte. Selve stoffet er også en kilde til kraft og intriger, siden bare noen få toner kan gjøre alt fra knust glass for å manifestere djevelens triton.

Djevelens intervall, ogDjevelemusikk, har denne kombinasjonen av toner ført til noen av de mest chillerende melodiene i musikkhistorien, fra klassiske komposisjoner til heavy metal-riffs, og har til og med et rykte for å være utestengt av religiøs autoritet i århundrer tidligere. Like mye som det inspirerte komponister til å utforske den mørke siden i musikk, men Devil’s Tritone — a.k.a. den reduserte femte - virker også rørende på publikum av noen veldig tekniske grunner (ingen svart magi kreves).

DEN RESTLØSE, DISSONANTEN, AVHENGIG TRIADEN (SI HVA?)

For de av oss uten vinterhage bakgrunn, kan en nedbrytning av de musikalske begrepene som brukes til å definere Devil's Tritone, komme langt i å hjelpe til med å løse opp sitt uhyggelige mysterium.

I følge Carl E. Gardners tekst fra 1912Essentials of Music Theory, en 'triade' i musikk består av tre toner - spesielt en startnote pluss den tredje og femte toner som finnes langs skalaen (f.eks. C, E, G) - som kan komme sammen for å danne enten en 'avhengig' eller en 'Uavhengig' akkord. I følge Gardner er en uavhengig akkord en som gjerne kan avslutte en komposisjon. I mellomtiden inneholder et avhengig akkord 'dissonante' eller anspente intervaller - som triton.

Wikimedia Commons // CC BY-SA 3.0

Et eksempel på en avhengig akkord som inneholder en triton, ville være den reduserte akkorden (f.eks. C, Eb, Gb). I følge Gardner er et akkord som inneholder denne typen dissonans 'rastløs' og ikke skal få det siste ordet i en komposisjon for at publikum - og tradisjonelle musikkteoretikere blant dem - ikke skal føle seg ukomfortable.

var genhackman i unge Frankenstein

HVA GIR TRITONEN MAKTEN?

Taehzs kanal, Youtube

Musikklytternes nærmest instinktive ønske om å høre en sang gjennom til sin rytmiske og harmoniske konklusjon kan være et effektivt (om torturøst) verktøy overalt innen musikkomposisjon og partitur. De siste øyeblikkene avSopraneneSeriens finale er sannsynligvis ekstra irriterende for mange, for eksempel, ikke bare på grunn av uløste plottpoeng, men også det uløste refrenget i Journeys 'Don't Stop Believe' blir hengende når skjermen har blitt svart.

John Sloboda, professor i musikkpsykologi ved Londons Guildhall School of Music and Drama, forklarte NPR i 2012 at de dissonante intervallene til Devil's Tritone påvirker spesielt på grunn av denne lytterens instinkt til å finne oppløsning i musikk, og det faktum at vi ' er vant til å få det:

Hjernen vår er koblet til å hente musikken vi forventer, [og] generelt er musikk konsonant i stedet for dissonant, så vi forventer en fin akkord. Så når det akkordet ikke er helt det vi forventer, gir det deg litt følelsesmessig frisson, fordi det er rart og uventet.

Det følelsesmessige resultatet av dissonante lyder kan da ikke være for forskjellig fra den som ble opplevd i bunnen av en trapp som ikke klarte å nevne at den mangler sitt siste trinn. '[Musikk] tapper inn i dette veldig primitive systemet vi har, som identifiserer følelser på grunnlag av et brudd på forventet levetid,' sa Deathridge. 'Det er som litt opprørt som deretter blir løst eller bedre i akkorden som følger.'

forstår fugler hva de sier

HVOR KAN JEG FINNE DETTEDiabolus i Musica?

Youtube-kompositt: QuietTruth, Toonsville Street, Movieclips

Noen sier at djevelen er i detaljene, og hvis du lytter nøye, vil du virkelig oppdage Devil's Tritone som gir en viss fordel til mange populære melodier fra forskjellige sjangre. Det varmer opp Busta Rhymes “Woo Hah !! Got You All In Check, ”temasangene tilSimpsonsogSør Park, ogWest Side Story’S“ Maria. ” Det gir også Jimi Hendrixs 'Purple Haze' sin signaturstikk. Det er også en favoritt blant metalband, og finnes i et hvilket som helst antall Black Sabbath-sanger (selv om gitaristen Tony Iommi fortalte BBC News at han bare brukte 'noe som hørtes riktig ut ... virkelig ondt og veldig dumt,' og at han 'ikke tror ikke [han] skulle lage det Devil music ”). Prog-rocking Rush klarer til og med å makulere seg gjennom både stigende og synkende tritoner flere ganger i løpet av det fire og et halvt minutts, desidert episke sangen 'YYZ.'

Men Djevelens Tritones dypeste røtter ligger i klassisk musikk, der den ofte har fungert som enledemotivfor å signalisere tilstedeværelsen av noe uhyggelig. Professor John Deathridge fra King's College i London fortalte BBC News at middelalderarrangementene brukte tritonen for å representere djevelen, romersk-katolske komponister brukte den noen ganger for å referere til korsfestelsen, og innen 1800-tallet har du fått mange presentasjoner av ondskap bygget rundt tritonen. 'i klassiske stykker, som i Beethovens opera fra 1805Fidelio. Når det gjelder metallets kreditt med tritoner, er det 'en stor sammenheng mellom tungrockmusikk og Wagner,' sa Deathridge, og generelt har slike låter 'krybbet ganske mye fra 1800-tallsmusikken. '

hvor gammel var anne bancroft i utdannet

Samlet sett kan Devil’s Tritone “høres veldig nifs ut [avhengig] av hvordan du orkestrerer [og] også ganske spennende,” sa Deathridge. '[Wagners]Gotterdammerunghar en av de mest spennende scenene - en 'hedensk', ond scene, trommene og paukerne. Det er helt skremmende ... som en svart masse. ” Musikolog Anthony Pryer påpekte at ledemotivet også lever som en pil mot ondskap på skjermen: '[mange] filmer har det musikerne kaller kaptein Tritone i seg,' sa han til BBC News, eller øyeblikk hvor en fiendens offiser eller slike dukker opp og “ut kommer Tritone [som] et slags merke - her er Mr. Ekkel. Hva kommer til å skje?'

Ble djevelens triton virkelig forbannet av kirken?

Gjennom årene har det gått rykter om at den reduserte femte tritonen var forbudt av religiøse myndigheter, eller til og med at komponister ble straffet for å ha smuglet den inn i sitt arbeid. Gitt at ulike kristne trosretninger og organisasjoner enten har produsert eller påvirket mye av den klassiske vestlige kanonen, synes eksperter å tro at det er mer sannsynlig at musikalske munker og andre religiøse komponister motet bruken av den i tråd med 'strenge musikalske regler', sa Deathridge. “Denne spesielle dissonansen ... vil ganske enkelt ikke fungere teknisk, så du blir lært å ikke skrive det intervallet. Men du [kunne] lese deg inn i et teologisk forbud i dekke av et teknisk forbud. ' Pryer bemerker også at tritonen “ble anerkjent som et problem innen musikk helt tilbake til det 9. århundre [og] en naturlig konsekvens, og så de forbød det [og] hadde regler for å komme seg rundt det ... Jeg vet ikke det Jeg tror de aldri har tenkt på det som djevelen som bor i musikk. '

Ifølge Pryer er det en rekke ikke forbannede måter denne tritonen kunne ha fått navnet sitt på. 'Det hetDjevelen i musikkav to eller tre forfattere i middelalderen eller renessansen [fordi det] var 'falsk musikk', 'forklarte han, siden' intervallene ikke var naturlige. ' På den annen side kan komponister og dirigenter ha funnet det ”djevelsk vanskelig å lære sangerne å ikke synge det,” sa han.

I tilfelle av Giuseppe Tartinis 'Djevelens trillsonate' - en av de absolutt tøffeste stykkene en fiolinvirtuos kan ta på seg - dyrets merke kan være dobbelt. Ifølge Pryer, 'Han gjorde dette utrolig vanskelig [stykke] og hevdet i en drøm at han hadde hørt djevelen gi ham instruksjoner om hvordan han skulle gjøre det ... To århundrer senere ville han sannsynligvis ha vært i et heavy metal-band.'